Su invento estaba terminado, su único invento, pues él sólo era músico. En los últimos años había intentado combinar magia y música, sus dos principales pasiones. Y por fin lo logró. Había comenzado investigando diferentes materiales para construir un instrumento musical, sus distintas propiedades sonoras y las diversas reacciones producidas al combinarlos unos con otros. Construyó, entonces, un piano maestro.
El instrumento fue hecho de ébano, con finos trazados de paralelas líneas de madera de chopo. Esto hacía que todo sonara perfecto: el ébano otorgaba un sonido cálido y brillante a la vez, y el chopo lo absorbía, lo cual evitaba que el aire se saturara de notas, no permitiendo así armónicos leves pero indeseables. La tapa debía estar siempre abierta para no dar lugar a notas apagadas o retumbando dentro de la caja de resonancia. El fieltro de los martillos estaba hecho con lana de conejo y llama y unas pocas y delgadas fibras de hilo de oro, aunque éstas eran casi imperceptibles.
El “arpa” era impresionante. En lugar de tres cuerdas por cada nota, había cuatro, aún en las más graves, aumentando su sonoridad. Pero no todas las cuerdas eran iguales. Dos (las del centro) eran de un hilo de oro rodeadas por otro de una aleación de aluminio y estaño; mientras que las otras de los costados eran de los mismos materiales pero de forma inversa. Los pedales eran cuatro: el pedal izquierdo, la sordina, el pedal tonal y el de resonancia, con pequeñas modificaciones. El pedal izquierdo funcionaba como el de cualquier piano de cola, sólo que en lugar de dejar de lado una cuerda, dejaba dos. La sordina utilizaba un lienzo especialmente preparado: la trama era una secuencia infinitamente repetida de lino, algodón y oro, todo esto espolvoreado con fino y suave polvo de ámbar báltico. Los dos pedales restantes no tenían diferencias en absoluto.
Pero había una última dificultad: ya tenía el piano, ahora necesitaba un conjuro, una música perfecta que tuviera el mismo efecto mágico que las palabras. Y si bien era famoso por sus increíbles composiciones (era el mejor pianista de toda Europa), había ciertas reglas que estaba obligado a respetar ahora: debía componer en un piano común y corriente en lugar de hacerlo en el instrumento maestro, los compases debían ser compuestos y de dos tiempos, y las hojas y la tinta utilizadas tenían que ser azules.
En primer término, el papel usado sería de una mezcla de celulosa de eucalipto, pino y fibras de seda, con un poco de sulfato de cobre, para darle la tonalidad azul apenas perceptible que requería. La tinta era de carbón y el mismo pigmento que el papel utilizaba. La pluma con que escribiría tenía que ser de ganso, impenetrablemente negra, y debía tener punta de plata.
Y entonces sí, a componer.
Si, Do sostenido, Re, Mi, Fa sostenido. Todas en blancas y ligadas. Esas eran las notas iniciales, la primera introducción de la primera introducción, un intento vano por resumir todo el esplendor de la obra completa.
Continuará…
J. C. Mariotti
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